■背景

　　■侯耀文生平

　　1948年7月17日生，北京人，著名相声作家、表演艺术家。生前任中国曲艺家协会副主席，中国铁路文工总团副团长、艺术总监。

　　侯耀文自幼受父亲侯宝林大师的熏陶，深得相声艺术的真谛。1960年登台，至今已有40多年的艺龄。他的代表作有《糖醋活鱼》、《财迷丈人》、《戏曲漫谈》、《见义勇为》、《京九演义》、《侯氏发声法》等。1993年侯耀文获美国华美艺术学会颁发的“国际艺术成就证书”,1994年，他获得中国十大笑星的称号。他现任中国曲艺家协会理事、中国铁路说唱团艺术指导。

　　侯耀文有过11次央视“春晚”演出。在1996 年经过精心调查研究之后，他创作的《京九演义》在1997年春晚上一经演出，就立即被奉为歌颂型相声的新经典，而与黄金搭档石富宽的《侯大明白》也是观众所津津乐道的名作品之一。在小品方面，他在1989年曾与赵丽蓉合作了《英雄母亲的一天》成为春晚最让人难忘的小品之一，那句“司马光砸光”至今让人忍俊不禁。而1994年与黄宏合作的《打扑克》，他精湛的表演同样让人们记忆深刻。

　　■悼念

　　■弟子郭德纲失声痛哭

　　■中国曲艺家协会主席刘兰芳：艺术没传下来是一大损失

　　中国曲艺家协会主席刘兰芳昨晚在接到记者电话时正往侯耀文住处赶，用“非常震惊”来形容自己的心情。她深感遗憾的是，侯耀文“英年早逝”，他的艺术没有传下来，是一大损失。

　　对于他担纲中国曲协副主席的表现，刘兰芳用“有服务精神”作评价。对于后事的处理，刘兰芳表示，曲协将上报上级主管部门，将举行追思活动，“送他一程，并慰问家属”，另外还可能举办艺术研讨会。

　　■弟子郭德纲：将从安徽赶回北京

　　闻听师傅侯耀文去世的消息时，郭德纲正在安徽卫视参加一档节目，德云社负责人王海替他接受了采访，他表示：“我们是7时许得到消息的，心情一下就乱了，我们都控制不住大哭了一场。周四我们还和侯耀文在天津录过节目，真是太突然了，之前我们都没听说他有心脏病。明天我们就赶回北京。”

　　2005年，郭德纲正式拜侯耀文为师。对于这位“非著名相声演员”弟子，侯耀文常常在媒体面前流露出对郭德纲的赞赏。“我看中郭德纲，是因为我觉得他是一块值得雕琢的好玉。”侯耀文表示，郭德纲的红不是一天两天的事情，他的事情告诉了其他相声演员只要用心、只要努力，都有成功的可能。侯耀文甚至坦言：“虽然中铁说唱团长期以来坚持在剧场说相声，但是有点‘店大欺客’，通常我们给观众说什么，观众就听什么。这一点郭德纲的身上有值得我们学习的地方。”

　　侯耀文还曾表示，郭德纲正式按照拜师仪式拜过的师傅只有他一个，他们在一起更多的是探讨业务。

　　■中国明星乒乓球队秘书长：端午节见了最后一面

　　昨晚22时左右，中国明星乒乓球队秘书长张晓敏赶至医院，他说自己是晚上20时得到的消息。“我昨天下午3时还和他通过电话，昨天是中国明星乒乓球队成立的日子，他是成员之一，但因有事委托徒弟代表他出席。当时他声音洪亮，还跟我解释没有去的原因，我答应他，有时间给他送副称手的乒乓球拍子和球桌到家，他承诺有时间一定参加球队的活动。每位参加球队的人都有荣誉证书，因为他本人没有出席，就交给他的徒弟转交，也许这是他生前最后一份荣誉证书了吧。”

　　如果说因为一个人的去世而断言“一个时代的终结”有些言过其实，那么近五年来相声界国宝级人物的相继离去，再加上被视作中坚力量的代表人物侯耀文的辞世，相声的委顿早已显现，相声艺术的黯然也已不可避免……

　　2002年2月14日，高英培去世，从此相声界少了一位擅长展现天津市民生活的艺术家。

　　2003年2月11日，马三立去世，最后一位民间相声大师走了。

　　2004年7月12日，郭全宝去世，相声界又失国宝。

　　2006年12月20日，马季去世，最后的相声大师走了。

　　2007年5月9日，赵世忠去世，“第一捧哏”驾鹤西去。

　　2007年6月23日，侯耀文去世，相声侯门从此无掌门……

　　短短五年的时间，我们至少送走了六位重量级的笑的使者，一个创伤尚未平复，一个噩耗又接踵而来，但愿尚不到花甲之年的侯耀文的离去能为相声星空巨星的陨落画上沉甸甸的句号。在大师云集的年代，我们不曾珍惜，甚至视他们的每一次出场、每一个包袱都是理所当然，难道非要用死亡这种最让人难以释怀的方式警醒世人———大师是不可复制的。然而往事只能回味，难怪有人感叹：相声的黄金时代确实已经过去了，大师云集的时代也已不复存在。

　　细数这一个个令后人景仰的前辈，他们无一不是低调而又与世无争的人，见过大世面又获得过无数荣耀的人大抵如此。在那个时代，我们看到的是老一辈相声大师身着长衫、手拿折扇、捧逗抖包的书卷气，而这些，在新一代的相声演员身上大多早已荡然无存。然而把相声当作职业、当作事业甚至是当成生命的人对于今天相声界所面临的现状不仅忧心，甚至无比焦虑。马季先生曾斥责某些弟子不务正业、不够敬业，没有参透相声之精髓，又因为缺少生活而无法提炼真知灼见，使得作品大都流于平庸。

　　的确，笑是廉价的，因为每个人每天都离不开这个简单的面部动作；但笑又是无价的，因为每一个笑声都是发自内心的，相声只有真实可感才能打动观众的心扉。说相声前辈与人世间的告别，不如说是他们与艺术人生的告别，说他们与相声艺术的告别，不如说是他们与观众的告别。

　　今后，大师们还将一个个的消逝，但新的奇迹却尚未出现，仅有一个郭德纲是不够的，难道我们真的要在多年以后告诉我们的后代，相声是属于上个世纪的艺术？在后马三立时代、后马季时代，我们除了为艺术家痛惜扼腕，更应直面相声的悲情现实，相声该何去何从？

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